wa memomu

最下段の５つのみが最近のテイク。それ以外はだいぶ昔に撮影したもので
ほとんど予告編（version：1）に収録されており、いくつかのスペースでも試写した。
もうひとつの作品と２つの予告編をセットにして関係者に配ったりもしている。
ヨーロッパでインターネットに流出したが、実は流出したのは、もう一方の
作品のみであり、さらに、この作品完成の緊急性と必要性を痛感した。
現実と架空の世界を混同する意識層も増え、もう一方の作品の上映
には大きなリスクを伴うが、まずこちらの作品公開により理解をとりつけたい。
過去のスチールを今見ると、ぎたぎたと脂ぎっているように見える。最近の
スチールがさっぱりしているのは、２時間・1000カットの長尺の場合、こう
しないと生きている間に完成しないと判断したからである。（2011.9.5）

一時期、柄にも無くイーストマン調を試みたが、あとから見返す
と、やはりしっくりこないので、再び富士フィルム調に戻し始めた。
もともと中学２年以来、富士以外使った事がなく、昔、コダックで
16ｍｍを回さねばならない時は知人に頼んだ。テレビのシリーズ時
には、撮影監督に、富士で、と頼んだ。川又昂氏のカメラも模して
みたが、これも再びティッセと宮島義勇氏的イメージに戻した。画面
の色調・調子（質感）・アスペクト比・素材の解像度など、映像の
すべてに、幼児期に受けた家庭・社会環境の負の程度を反映させたい。
日本の持つ怨の要素を語り継ぐ事をやめてはならない。都の精神科夜間
救急が発足したのは1978年。経緯はテロップに記した。（2011.8.28）

このドラマは1990～1994年が舞台である。だから当時のロケハンや、
撮影した資料写真の多さが物を言う。携帯やパソコンの
普及率も型も違うし、女性のファッションも重ね着の方法も
違う。ドラマの中では時代に準じて「看護婦」という台詞が
ある。当時の版下の記録媒体はまだＭＯであった。
湿度の表現も非常に重要で、ようやく最近、デジタルにも慣れ、
春夏秋冬の湿度表現をコントロールできるようになった。
上段三枚目は太陽光のスーパーに加えガンマ値で補正してある。
しかし、実際に野外で撮影する事の大切さ・尊さを忘れては
ならない。そう思いつつも、つい、野外撮影・カメラ・スキャンの
三者の質感を比較してしまい、観客に一番ストレートに伝わる
ものを選択する癖がついてしまった。また、うっかり自分と同じ
左利きの食事を登場人物たちにさせてしまった。直すのも面倒なので
自分と同じ左利き優先の両利きという設定にした。（2011.8.16）

かつて精神科医の齋藤学氏は、家族は一種の暴力装置であると述べた。
もちろん、時代や地域の差などによる例外はあるだろうが
その装置が動き出してしまった場合、これほど遠慮なしに人を傷付け、
生きるエネルギーを奪う、もっとも身近で深刻な暴力装置が他にあるだろうか。
上のスチルは、原作にはないオリジナルのシーンだが、実際の体験をもとに、
家族・親子・親戚間に介在する数々の心理的虐待、それに対する疑問や憎悪を
「結婚」「子供」というモチーフを使って、表向きは静かに、
しかし心の中では激しく描いた。（2011.7.9）

************

東日本大震災・原発人災後の、初めての長編スチルのアップ。
一度は日本全土、被爆していたかもしれない、震源地によっては、
一度は死んだかもしれない身。主張する事に関して、なんの戸惑いがあろうか。
残された寿命を使って、作品を通して社会に訴える事、
やり場の無い多くの怒りを作品に叩きつけて表現する事は
健康や安全を脅かすものへの抵抗でもある。
来るべき東南海三連動地震、東京直下地震、
富士山の爆発、2030年戦後の小惑星アボフィスの地球への接近…。
アボフィスについては、2009年、JAXAのメンバーが国連情報をテレビで発言した。
それなのに、まだ原発で利益を貪ろうとする人々がいる。
もう余分な時間は残されていない。